你不可不知的木頭之美！

木頭是歲月最好的印記，木頭之上的言語，在榫、柱銜接的契合里，誰識得其間微妙的趣，有關于縝密、精思的。一根椽木有幾重人生?植在野地林里是一生;伐下細剖后又是一生;墨線彈劃后上梁又是一生，木頭美好的一生是時間最好的見證者。

木 紋 之 美

這些互不交錯的木紋，經久不衰，百看不厭。如金絲檀木，人們欣賞金絲檀木，最初始于其木紋的華美。暗紅與金黃的絲絲交錯，行云流水般，在木材之上書寫一幅大氣的畫卷，其紋理又如同斑馬身上流動的斑紋，動感十足，帶來獨有的狂野浪漫;其色澤煥發金屬感，炫彩奪目。

與木紋齊頭并進，金絲檀木的木質結構也十分出色。只要用手掂一掂重量，就會發現金絲檀木相比其他木材要沉得多、這種木材的硬度、密度高，一般需要百年成材。

木 紋 之 用

選用木節木紋要考慮室內環境和個人喜好，她是大自然的產物，淳樸厚重。有人說經常看木紋與節子交匯，急性子的人會發生明顯轉變也不是完全沒有道理。木材會令人眩暈的光線變得柔和，天然木紋有著絲綢表面的視覺效果，符合人眼對光反射的生理舒適度要求，使人賞心悅目。自然形成的木節對不同文化背景的人，有不同的感受。

給人以多變、起伏、生命運動的感覺，充分體現了造型規律中變化與統一的規律，是自然界優勝劣汰的結果。人們見到木材流暢的木紋，情緒穩靜，注意力集中，這就是為什么學校的書桌、椅子多用木材制作的一個原因。

研究木材表面紋理的專家學者認為，在生理學上，木紋沿徑向的變化規律暗合人體生物鐘漲落節律，這種規律的吻合是自然界中所有生物體都具有的共同特性，恰如其分表現了人以運動的、生命的韻律感及和諧的、流暢的自然感。

木 紋 之 仿

為了展現木紋之美，有時候會用到仿木紋裝飾。 仿木紋裝飾的制作，早在唐朝即已出現。唐代出現的絞胎器，器腹大多為仿木紋裝飾，主要是用黃、褐兩種不同色調的泥料，分別制成泥坯，并把不同色調的坯泥搟成板塊，相間疊合，然后進行特定的絞揉、切片、鑲拼、模壓等，使器表呈現出像木紋紋理的色調。

清代時期瓷器上出現的仿木紋釉裝飾，始創于雍正朝，乾隆時期制作更為廣泛，是用彩筆根據木材豎切面的紋理，一筆筆描繪而成，極其逼真，有巧奪天工之妙，可見工藝之精深。有的內外施木紋釉，有的外施木紋內繪青花五彩，有的在木紋釉上繪粉彩，或以木紋釉開光再繪以粉彩等，裝飾多樣、繪畫技巧高超。

自然才是藝術之母，我們現在所做的一切不過是竭力模仿自然隨意之舉，且永不會達到。自然形成的木紋使人心里產生流暢、井然、輕松自如的感覺。

癡情者，亦薄情

靜得時間都一層層疊積

水碰到愁腸，就開始凝固

傷心到極處，才會豁然開朗

寫在羊皮紙上還是寫在秋葉上，立場和出發點會一樣嗎?

信仰聽說被承包了，愛情聽說被經營了

對著傷口喊一千遍開心，于是傷口變得不那么痛了

一本詩集，十分鐘的工夫;一口嘆息，十年的光陰

有一種斑駁，你永遠也不想再去回憶

一舟、一月、一摯友、一夢

這棵樹藏了多深的秘密，死去了才了然

黑鬃的馬毛，枯敗的眼神，還有乘風的夢

漫漫青色，近看卻無

少年時，燈紅酒綠;年老時，一根鋤頭

公平從來以不公平的面目示人

螢火旅行在時光的遷徙中

釘在心口的那枚釘子，拔掉了，才是致命的

枯靜腐爛之上，有絢彩的蘑菇

寒蟬脫下了衣服，比凹凸曼更稀奇

于是，綠的煙，青的草，攏住水邊的屋

歲月非得像刀子嗎?黑了葡萄，紫了葡萄

就躺著，觀賞時針滴答滴答計算時光的長度

桃樹盛開和枯樹盛開，口水就開始留下來;卻沒注意到他們分別的約定

自然的美，不是畫筆不是靈感所能描述

傍晚的火光，倒映在母親的臉上，只有在回憶里看得真切

木頭上有無數結痂，只是有的還直沖云霄，有的早已曲折成病

新房子的味道，聞著就讓人開心

三四個影子，包圍著孤獨

遠帆已去，春夢無痕

有一種癢，要靠別人的消除，比自己解決更愜意

木紋有低劣和高級，有低俗和文藝

自然界里的圖畫，遠比拍賣行的東西更具藝術價值

風吹過，才知道有些沙子是有重量的，沒有重量的，成了討厭的沙塵暴

一只年老的狗，可以看穿你的心思